“人民至上、生命至上”是消防救援题材电影始终紧扣的主题。在影片中,创作者有意为主要角色设置情与理的冲突:《逃出生天》中弟弟阿强与哥哥大军因观念不和而产生间隙,但在面对火灾险情时,早已退役的阿强还是选择与哥哥一起营救被困的民众;《救火英雄》中有着创伤后遗症的森sir冒着得罪兄弟的风险坚持排查隐患,努力克服心理障碍,践行前辈“我们消防员不是要救火,而是要救人”的嘱托;《烈火英雄》中消防员江立伟放下妻儿前往最危险的地方,在完成任务后壮烈牺牲;《惊天救援》中的消防队长以极其严苛的标准要求消防员训练,以不近人情的态度拒绝未婚妻的请求;《紧急救援》中高谦在儿子手术与前线救援的两难抉择中选择了后者,救援任务的成功与儿子手术的成功交相呼应,“大团圆”结局既满足了观众的观影期待,也使得父子亲情与国家大义由对立走向了统一。广州一位全国艺联加盟影院的经理则对羊城晚报记者表示,艺术电影的发行本就存在一定难度,“如果加盟影院都只做那些好卖的片子,遇到难啃的骨头就放弃,那就跟促进艺术电影发展的初衷背道而驰了,对我们这些认真推动每一部艺术电影放映的加盟影院也不公平”。她表示,全国艺联的存在能让观众有更多观影选择,“从长远来看,是有利于维持市场的良性发展的,所以我们会继续支持”。该经理还认为,从原来只有少数影院加盟全国艺联,到现在全国影院竞相加盟,甚至全国艺联清退部分“不守规则”的影院,这恰恰说明“艺术电影在中国市场的地位比之前提高了”。